阿尔托被认为是北欧现代主义之父。他终生倡导人性化建筑，主张一切从使用者角度出发，其次才是建筑师个人的想法。他的建筑融理性和浪漫为一体，他在设计中创造了一种根植于本土的建筑风格，善于结合自然条件，利用地形，运用地方传统材料；形式和空间塑造上也常采用曲线、曲面和灵活布局的手法。给人亲切温馨之感，而非大工业时代下的机器产物。

该别墅是为建筑师的朋友玛利娅和哈里·古利申建造的。该住宅主要表达主人在生意方面、艺术方面及社会领域方面的兴趣，而对于建筑师来说，这座房子还是一个“关于爱的作品”。

△ 玛丽娅别墅

△ 玛丽娅别墅

玛丽娅别墅的业主是建筑师朋友古利琛夫妇，玛丽娅·古利琛夫人是一位职业画家，哈里·古利琛是一位工业家，此外还是一位艺术赞助人。玛丽娅别墅的设计和建造，是一群拥有相似价值取向和人格特点的朋友们，为了共同的目标通力合作，这一切都被这座房子所见证。种种迹象表明，在房屋的设计建造过程中，他们受到彼此灵感的启发，新念头和新方法不断涌现，让这个建筑越来越大胆。最终的结果反映了建筑师对业主人格深刻的阅读：古利琛夫人对现代艺术的狂迷，古利琛对木材工业的投入，在此都有所体现。立体主义的色块，融进了色彩斑斓的森林意象中。

△ 玛利娅别墅

△ 玛利娅别墅入口

玛丽娅别墅坐落于安静的松树林间，房间的平面是L形，在帕米欧肺病疗养院、阿尔托自宅等作品中都可以看到这种手法的运用。

△ 玛利娅别墅入总平面

整栋别墅采用“流动空间”的手法，空间的连续性富有舒适感。它是阿尔托古典现代主义的巅峰之作，被称为“把20世纪理性构成主义与民族浪漫运动传统联系起来的构思纽带”。

一层是一个大空间，通过可移动的隔断，可以根据需要将这个大空间分割成许多小空间。最重要的是起居室，这种基于九宫格的连续空间，与密斯的匀质空间和柯布的自由平面均不相同。起居室结构上虽然是连续的空间，但阿尔托通过墙与地板的材料运用，使空间产生复数的运动，打破统一性。

△ 一层起居室

△ 雕塑化的墙角

△ 一层起居室细部

△ 一层起居室

△ 通往二层的楼梯

△ 大空间被灵活分割成小空间

△ 大空间被灵活分割成小空间

△ 厨房与餐厅

对于书房和带有日本风格的阳光室的设计，阿尔托本想将书房完全打开，但因为男主人希望有一个比较安静的阅读空间，所以在内部做了一个隔断，但上部仍然是透光的。

△ 书房

阿尔托从安吉利科等人的绘画中得到的空间流动化认知，比较明显地体现在了他的实验里。他做的柱子，几乎在空间中全部打散，除了留在在书房中的一根柱子，其他的柱子都是两三根成组排列，目的是让视觉不停留在某一点，消解空间的中心性，让视觉流动起来。

顶层的设计、地面的铺砖、壁炉的装饰性雕塑等也体现了空间的流动性，通过触觉抚摸和脚步移动，感知房子里的每一部分。日本风格的阳光房，也是一种触觉性认识的体现。

△ 阳光房

整个平面最终形成U形，森林则形成了第四道墙，创造出一个内部庭院。桑拿浴和游泳池在一层平面上穿过了大的生活空间，桑拿浴一翼为芬兰杉木，游泳池没有基础，由混凝土外壳组成，像一条船漂浮在其下的泥土中。东侧的一翼（朝向森林）包含两个餐厅，其中一个可以在夏天用作阳台。二层平面是卧室和另外一个起居室。古利琛夫人的工作室则在更高的地方。所有的室内，包括家具，都是为这座别墅特别设计的。

△ 玛利娅别墅平面图

△ 玛利娅别墅剖面图

△ 内庭院

△ 室外连廊

△ 桑拿房

△ 阳光房外

△ 设计细节

正如《眼与心》中马尔尚所说的：“在一片森林中，我有好多次都觉得不是我在注视着森林。有些天，我觉得是那些树木在注视着我，在对我说话……而我，我在那里倾听着……我认为，画家应该被宇宙穿透，而不能指望穿透宇宙……我期待着从内部被淹没、被淹埋。我或许是为了涌现出来才画画的。”

不是人在参透这个宇宙，而是宇宙在参透人。这也可以用来形容阿尔瓦·阿尔托，特别是玛丽娅别墅，达到的跟自然之间真正的交流。

图书馆建筑平面分为三部分：阅览室、讲堂和办公区；借书处与门厅；此外还有半地下书库、衣帽间、茶室、卫生间等。

维普里图书馆是阿尔瓦·阿尔托的成名之作，也是他成功将欧洲现代主义思想引入芬兰当地建筑的代表作。

入口大厅的楼梯连接大型礼堂，楼梯外是玻璃幕墙。儿童图书馆、借书处、阅览室和基础连在一起形成主体建筑。讲堂和办公部分是钢结构框架，立面采用大面积玻璃窗，公园美丽风景可尽收眼底。伸出的主入口通往借阅处以及正对着的“观赏塔”。

借书处和阅览室的部分外墙厚75厘米，四壁不开窗，采用空调控温，满足北欧的保暖需要。顶部采光采用在平屋顶上预制漏斗型天窗，天窗共57个，上大下小，保证光线均匀漫射。天窗有两层玻璃，配有辅助灯光，以便晚上和冬天积雪时使用。同时灯光的温度能融化天窗顶的积雪，确保采光需要以及承重安全。天窗垂直向室内伸入一部分，组成有韵律的天花图案。

其他重要的创新设计包括灯光的大量应用、未经粉饰的木格窗、大胆自由的室内造型以及经过特殊设计的灯光设备。

这座疗养院的建造得到了来自48个团体和4个城市的帮助与合作。在当时，它是疗养院系统建造的主要实例。该建筑坐落在一片冰碛山丘区域的中部，周围环绕着浓密的树林，并远离村庄与农舍。

其基本的建筑理念包括建立服务与静养区域和谐的联系。这座综合建筑包括三个组成部分：A区是患者房间与休息廊、B区是单独的交流区域及公共用房（餐厅、娱乐室、图书馆、业余爱好室等等）、C区是技术及服务用房（厨房、面包房、供暖设备间等等）。

一层平面

患者病房标准平面

不同于传统的疗养院，该建筑内的所有患者房间的位置都远离交通，并且朝向森林和花园，顶棚采用安静的深色色调，墙的颜色则较浅，垂直的墙与水平的天花板之间，颜色与体量的对比是天然与人工照明的结果。洗脸盆也经过了特殊的设计，水龙头里喷出两股水流，以精确的角度在瓷盆上方汇合，从而消除了喷溅与噪声。

在帕米欧疗养院中第一次设计了轻质标准化木制家具，不仅仅是为了避免钢管家具带来的冰冷感，而且也是为了选择一种更适合人体要求的材料。椅子通体没有一处直角，贴合人的头部、双手以及身体后仰的角度，从而使病人感到更加舒适。

珊纳特赛罗(Saynatsalo)的市政厅位于芬兰于韦斯屈莱地区，它是一个多功能的综合建筑群，其间包括了市政厅、商店、图书馆和公寓。

这座建筑最重要的部分是会议室，位于地势最高处，极为显眼。光线从双层木制高窗泻进室内，使得室内空间生动活泼。顶部木构架既是结构构件，也是重要的室内装饰。

一般立法议院被认为是最重要的机构，但是阿尔托没有把它放在重点，而是在设计中建造两个大型辅助空间：图书馆和餐厅。他把图书馆放在独立部分上，在这里会员可以自由讨论某个作家的思想或者著作的伟大意义。那座华丽的餐厅适合国会议员与公众在座谈会上一边进餐一边进行非正式交流。

他的目标是再现能够表现城市价值的标志，这与功能主义的实用性形成鲜明对比，是对理性主义的否定。

为了使市政厅看起来更权力的象征，阿尔托通过把会议室安置在显眼的单独的位置，或者设计成与众不同的式样，使人从心理上认为它是最重要的部分。

除此之外的另一个心理学应用是将“市民广场”放在显著位置。

建筑平面为“方套方”：方形总平面、方形内院，内院东面又是方形会议室。方形平面分为四个部分，都是两层，环绕方形内院布局。主入口在东南角，上覆盖花架，生机勃勃。西面是自由式大阶梯，上边铺满草地，阶梯把路人引入内庭。公寓在一边。其他从一层开始都是面向马路的商业区，行政文化设施面向安静的内庭。

宿舍楼成蜿蜒曲折的形式，形成一种倾斜着流动的风景。西面主要是一些次要的空间，例如公用房间、走廊以及位于大厅一层入口处以扇形方式向外发散的楼梯。为了避免走廊的光线昏暗，他将小卖部和自助餐厅的高度降低了一些。宿舍的表面用的是粗糙的红色石砖，而低矮的餐厅部分使用的是灰色大理石。西面是一个常青藤缠绕的藤架和一座大型露天花园。

这座有着红色石砖墙、外形蜿蜒曲折的宿舍楼，跟其他建筑相比是那么与众不同，从而成为一座标志性建筑。这种北欧浪漫主义的建筑手法使得当时的国际先锋派大为震惊。同时这种理性主义原则下的反理性形式，体现了阿尔托对现代主义独裁专断的否定。希契柯克称它有“表现主义”倾向。

外立面采用白色大理石，基座为黑色花岗岩。临湖外墙用竖向线条分隔墙面，这是片断组合的风格派手法。西立面在有树的地方开了大面积窗户和圆形的窗洞，使立面生动来。

从材质上看，住宅的屋顶采用了蓝色石棉瓦和白色墙面形成色彩对比。另外整个建筑多采用当地特有的多孔石墙，内外涂有特殊的饰面，整个立面用白色统一起来。

室内及室外材质的选择也沿袭了阿尔托的芬兰风格。在门厅与起居的高差过渡空间中，天花采用了多在公共建筑中使用的自由曲线----作为整座建筑中唯一的自由形，它立马产生一种扩大的空间感，这神奇的曲线不仅实现了卡雷想要的宽阔，也自然呼应了内部不同层次的空间需求。

阿尔托是芬兰本土培养出来的建筑师，虽然他多次出国考察学习，也曾在美国执教，受到过各种流派的影响，却没有盲目地追随他人或简单地模仿某种流派，而是在学习的基础上独辟蹊径，形成具有地域特色的建筑风格。

他的作品始终密切联系着芬兰本土的实际情况，散发着浓郁的乡土气息，在倡导建筑多元化的今天，阿尔托的地域化建筑风格和人性化的设计思想对我们有多方面的启示，他的成就对我国建筑界具有特殊的意义。

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