【中国四大名园】—拙政园
01
PART
总体布局
拙政园分东园、中园、西园三部分。西部的补园、中部的拙政园紧邻于各自邸宅之后，呈前宅后园的格局，东部重加修建为新园，原为“归田园居”的废址。
布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。
中部是拙政园全园主体和精华所在，水体约占园面积的五分之三，建筑物多临水而建。有聚有散，聚以辽阔见长，散以曲折取胜。在中部的东侧及西部的西南，水池有水口，形如曲折的水湾，使人望之深远无尽。
（1）池中东西两岛划分南北两个空间，西建“雪香云蔚亭”，东建“待霜亭”。入口夹道进腰门，迎面黄石假山，这是大小空间转化，开合对比的例子。
（2）园中部的主体建筑“远香堂”与“雪香云蔚亭”构成南北中轴线。得真亭与小飞虹南北呼应，层次丰富。得真亭以北为玉兰堂和香洲。再北为“别有洞天”与水池最东亭“梧竹幽居”呈东西次轴线。
（3）水池西北为见山楼。东南角枇杷园，框景雪香云蔚亭，枇杷园为拙政园的园中之园。
枇杷园
雪香云蔚亭
以水池为中心，水面呈曲尺形，以散为主、聚为辅，理水处理与中部不同。“与谁同坐轩”与“浮翠阁”形成对景。宜两亭与倒影楼对景，其西侧是西部主体建筑鸳鸯厅， 南厅为“十八曼陀罗馆” ，北厅为“三十六鸳鸯馆”，馆西为留听阁(植荷花)。北行为最高点“浮翠阁”。水面南端建点景建筑“塔影楼”，与留听阁构成南北对景线，弥补水体僵直呆板缺陷。
拙政园是多景区、多空间复合的大型宅园，园林空间丰富，大小各异。建筑布局采取“疏可走马，密不透风”，以次景区的“密”来反衬主景区的“疏”。以动观为主，定观为辅组景韵律，最大限度发挥小中见大特色。
山体空间的营造是保证景色错落有致、园林空间含蓄内敛的重要因素。江南私家园林由于场地有限，往往通过模拟、缩写的方式将自然山势利用"叠石堆山"的方式展现在园林中，往往形成:峰、峦、洞室、绝壁等山体景观。拙政园中、西两园山体景观的营造也遵循上述原则。以水见长，突出主题。化整为零，分散用水。
园的五分之三。整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，并在东、中、西、南留有水口，与外界交流。拙政园的水体形式多样，有开阔的水面、平静的水池、狭长的水涧、幽静的水潭、深邃的水井等。
园林中许多景观的形成都与植物有着直接或间接的联系,如:枇杷园、远香堂、玉兰堂、海棠春坞、留听阁、听雨轩等，都是以植物作为景观主题而命名的，有的是直接以植物素材为主题，有的则是借植物素材间接地抒发某种意境或情趣。
其植物造景形式以不整形不对称的自然式布局为基本方式，手法不外乎直接模仿自然,或间接从传统的山水画中得到启示，植物的姿态和线条以苍劲与柔和相配合为多。
中部部分为全园精华之所在，以水为主，池中堆山，环池布置堂、榭、亭、轩，基本上延续了明代的格局。远香堂既是中园的主体建筑，又是拙政园的主建筑，园林中各种各样的景观都是围绕这个建筑而展开的。
远香堂
在拙政园的借景中，远借北寺塔最为著名。站在园中，见有塔影，以为塔在园中，想去一攀。谁知此塔在几里之外，大感意外，这就是拙政园的精妙，在此处不建遮挡视线的建筑，而是留空，如此一来，远处的塔景就“引”了进来，为己所用。
远借北寺塔
中部：别有洞天-梧竹幽居（最长东西次轴）、香洲-见山楼、远香堂-雪香云蔚亭（南北主轴）
西部：与谁同坐轩-倒影楼、塔影楼-留听阁（南北主轴）
拙政园旧园门人口的腰门处，迎面布置假山，山上布满奇峰怪石，遮挡视线，绕过假山是池水，远香堂、香洲等景色呈现眼前。人口处障景,遮挡观赏者视线,体现空间开敞性,增添游赏的新奇性。园门→长夹道进腰门→黄石假山做屏障→水池，大小空间转换，开合对比。
听雨轩在嘉实亭之东，由轩中隔窗与轩后芭蕉构成框景。
听雨轩隔窗与芭蕉
拙政园西部的“与谁同坐轩”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故见“与谁同坐”匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。而拙政园东部“梧竹幽居”中的对联“爽借清风明借月，动观流水静观山”最能带出此园的意境。
与谁同坐轩
梧竹幽居
拙政园平面图
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